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城隍庙前拉洋片
北京旅行网   2013.12.29   来源:网络转载   字号:【  】【打印】【关闭

  我生于1935年,当时住在天津城隍庙大街与水铺毗邻的一个小院落里。幼时随祖父祖母到佟楼跑马场看过赛马,在宁园看过足球比赛,在基督教青年会看过篮球比赛,在劝业场照过哈哈镜,参观过大人们打乒乓球、掷保龄球,但这些都不及城隍庙会留下的印象深。庙前的舞龙灯、布袋木偶戏、跑旱船、小车会、二敢摔跤、耍猴、吞剑、吞铁球、武术、戏法和庙会上那琳琅满目的售卖假面具和仿制的十八般武器连成一片的小摊点,加之进香者和游人云集,真是人山人海。尤其吸引小孩的是前广场那五花八门的洋片摊,堪称“洋片博览会”。.

  洋片有东洋和西洋之分。

  东洋片看立体画面,镜箱是一个有小孩鞋盒大小的匣子,双眼通过两个装有凸透镜的看孔朝阳观看放大的画面,画片是一组两张透明的照片,多为穿和服的日本女人,两张画片人物相同角度不一,用双眼透过看孔观看,两张画片合二为一,重叠后便产生了立体效果,

  西洋片的镜箱比较大,略小于学生用的课桌,镜箱外有一个手摇把柄,当观者将钱交给摊主后,摊主用一枚外国硬币塞进钱孔,手柄便可以摇动了。这时观看者一面从看孔向里看,一面用右手摇动手摇把儿,一组小齿轮带动大齿轮的结构,装有无数小画片的内盘便开始转动,每张小画片都在镜头的小卡子前停留一下,这样就形成了活动的画面,这种洋片很像是电影史上早期用连续照片制造动画。这种洋片有美国西部片,有卓别林的喜剧片,小画片是照片经制版后用铜版印刷的,非常精致。观后,外国硬币从钱币出口自动投入摊主手中。

  在庙会上还是中国洋片最多,画片是民族画法、镜箱是中国舞台式。我们知道看孔所使用的凸透镜是中国古代的重大发明。中国洋片可能是东、西洋片影响后的产物,所以也称为“洋片”。

  最早产生的是推洋片,洋片镜箱由单独的六个镜箱组合,每个镜箱前有一个看孔,装有凸透镜可以看到放大了的画面,画面虽然不是活动的,但是连续的。表演者为两人,左边的人先把画片装进镜箱上的框架中,再用一张画片将第一张画片顶进相邻的镜箱上的框架中,等六张画片装齐,第七张画片便将第一张画片从框架中挤出,这时站在右边的人,便拿下这张画片,装进身边下面的镜箱中,使12张画片从框架到镜箱进行循环。上面的画片是为吸引观众的,等观众交了钱坐在板凳上,眼贴进镜箱看孔朝内观看时,上面一排画面不再补充,只往镜箱中补充新的画片。这种推洋片,画片为风景画,很像传统相声《拉洋片》中说的西湖美景八大篇,而不同的是风景画片没有故事情节,表演者并不说唱。

  与推洋片相比,拉洋片的画面多为故事性很强的画面。拉洋片的表演者一边拉动镜箱上装的响器,一边念念有词唱道:“往里边瞧来,往里边观……”讲述起故事来。推洋片是六个镜箱六位观众,拉洋片是一个镜箱,左、中、右三个看孔,三位观众。表演者只展示第一和第二两幅画面,因为观众从看孔欣赏第一个画面时,上面的第二个画面必须暴露,当第一个画面吊起,观众便可陆续欣赏配以解说唱词的画面,而围观的群众只能看到吊在上方的第一张画面,迫不及待地等第一批看客看完洋片站起时,赶快交钱坐在板凳上,眼观看孔,等待观看了。

  拉洋片画面的故事吸引人,是流行于当时的包公案、白蛇传、天河配等故事。尤其有的洋片箱制造得很精致,当所有的画面都吊挂起来之后,镜箱后端便会出现水漫金山、牛郎织女鹊桥相会的偶人,表演者按动机关,背景中便会喷水。

  与洋片存在的同时,影片已经出现了。在庙会上以日光为光源,以手摇放映机放映的电影也出现了。受洋片的启发,放映影片也制作一个镜箱,大小相当于现在的老板桌,银幕两侧各有3至4个看孔,不装凸透镜,只装有活动拉门。阴天无阳光,摊主便让两个伙计摇动手摇发电机,以便放映。放映的拷贝是报废的电影胶片,记得我看到的是中国早期影片《火烧红莲寺》。

  庙会上的洋片生意红火,从业者大都是农民。后来本地人利用电源开辟了有声电影的放映,镜箱同农民的日光电影相同,记得当时使用的废拷贝是天津籍著名演员梅熹主演的《李五还乡》,有声电影的收费比日光电影贵一倍,也就是二分钱,在当时人民收入的情况下,有声电影远不如日光电影观众多。

  城隍庙会上,“洋片博览会”的摊位前是人群最密集的地方之一。

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